设计师鸿达和他设计的烟台金城影院

前线

曲德顺

烟台市芝罘历史文化研究会副主席

建筑永远是城市的最美一道风景。金城电影院坐落于原朝阳街南首，它独特的外观设计，强烈地吸引着人们的目光，这幢令人瞩目的建筑是何人设计？有着怎样的特点？

（2020年时的烟台金城影院旧址）

鸿达的生平

烟台金城电影院的设计师是鸿达（Charles Henry Gonda，1889-1969），他是1920-1940年上海著名的现代建筑的倡导者，他在剧场设计方面取得了令人瞩目的成就。

鸿达1889年6月22日出生于匈牙利珍珠市（Gyongyos)，他的父亲老鸿达（Karol Goldstein）是位商人，母亲是家庭主妇。他是家中最小的儿子，先后在维也纳帝国高等学校、巴黎美术学院学习建筑，还曾专程到德国和意大利研究古典建筑。

（年轻时的鸿达先生）

1914年一战爆发后，被应召入伍，在国民自卫军步兵第309团服役。1917年获得二等勇士银质勋章。后被俄国人俘虏，被关押在西伯利亚的集中营。在战俘营期间，他被俄罗斯著名建筑设计师季米特里耶夫的女儿埃夫多基娅（Evdokia Dmitriev）聘为家庭教师。埃夫多基娅一家为了躲避俄国混乱的局势，全家从莫斯科迁到海参崴。由于鸿达会说匈牙利语、德语、英语、法语和俄语，埃夫多基亚聘请他担任她的两个儿子乔治和弗拉基米尔的语言老师，后来二人相爱并于1919年1月19日结婚。

（中年时的鸿达先生）

1920年9月15日，鸿达夫妇抵达上海，不久他们的孩子也随之前往，在中国开始了全新的生活。到达上海后，鸿达先在英商公平洋行（Probst, Hanbury & Co）地产部工作，后于1922年在上海新康路四号创办鸿达建筑事务所（Gonda, C. H. Architect）。

1923年，鸿达被选为厦门大学荣誉建筑师。

1928年，鸿达与德国建筑师师布什（E. Busch）合作，成立鸿宝洋行（Gonda & Busch)。其洋行常年有11人在册，雇佣助理建筑师、建筑监造、室内设计师、绘图员等工作人员。

鸿达还是一位知名的油画家，他的作品经常在上海各类艺术展上展出。鸿达也是上海犹太社区的活跃成员，积极参与慈善筹款活动以及俄罗斯救济活动。

（鸿达先生画的油画）

1938 年，鸿达的兄弟奥勒尔·鸿达（Aurel Gonda）博士与家人一起逃离了法西斯统治下的维也纳，在上海加入了鸿达的设计事务所。

1949年5月14日，鸿达兄弟俩和他们的家人抵达美国旧金山，定居于新泽西州莱克伍德，并在那里度过了自己的余生。从设计界退休后，鸿达专注于风景画。

1969年4月1日，鸿达去世。

鸿达的设计成果

鸿达在上海二十多年的设计生涯中，他可以称为最早的现代主义风格的实践者之一，他被当时的媒体称为“上海著名建筑设计师”“上海领军设计师”“上海建筑业最卓著者”，并入选 1924 年《中国工业、商业、思想领袖名录》。

（鸿达先生在上海设计所内）

在上海，鸿达设计了40幢建筑，目前现存的仍有10幢，如他设计的于1926年2月完工的东亚银行大楼，被称为“上海现代主义风格的胜利”。还有位于外滩的交通银行大楼（现上海总工会大楼），南京路的新新百货大楼（现第一食品公司）等等。

鸿达更是以剧场设计闻名于当时的上海设计界，享有“剧场设计师”的雅号。他是已知近代在华设计剧场最多的设计师，他参与设计的剧场共有十五座，其中上海十二座，北京、天津、烟台各一座。他先后设计了上海新新百货大楼新声大剧院（Sun Sun Building)、光陆大戏院（Capitol Theater)、大光明戏院（The Grand Theater)、国泰大戏院（Cathay Theater)、北京光陆电影院（Capitol Theater)等知名影院。

（鸿达先生设计的上海光陆戏院）

1938年6月25日和1941年11月21日的上海《大陆报》（The China Press)在报道中提及鸿达为烟台或烟台金城影剧院（Capitol Theater）提供了设计。

鸿达的设计理念

1932年上海融光戏院开业，可容纳2000名观众的剧院在上海引起了轰动，上海《大陆报》在报道中称“融光戏院独特的形状是由场地的形状所决定的，但是设计师巧妙地解决了视线和出口在安排上的困难。建筑的每一个细节事先模拟，与建筑所采用最新建造方法和谐一致。

（鸿达先生绘制的融光大戏院效果图）

鸿达先生的设计在这里（上海）是名声显赫的，具有上海其他建筑师无法比拟的个性风格。如剧院广告的处理就显得远见卓识，为海报的张贴配备了充分的立面空间。

随后，记者对鸿达进行了采访，在本次采访中鸿达将自己对影剧院的设计理念做了较为充分的阐述。鸿达认为今天的影剧院与过去的剧院一样，在艺术领域占据这一个显要的地位。专门用于娱乐的建筑可以与所有建筑的辉煌相媲美，随着机械时代的到来，一种全新完全不同的戏剧-电影出现了，全新的光电技术将这种娱乐形式打造成一个全新的舞台。这个舞台涉及千万人的利益，成为可以复制的舞台剧，充满无限的可能与光明的未来。

（鸿达先生设计的融光大戏院）

电影吸引了众多天才参与其中，机械师、电子工程师、画家、雕塑师，当然还有无法缺少的著名男女演员。随着不同公司每年发行众多的优秀作品，世界各地华丽的电影院发展迅速，连欧洲的小乡村也会有这样的“图片宫殿”。没有一种艺术能像建筑一样真实地反映当代思想的趋势，建筑师需要应对市场的变化，拿出足够的时间和精力面对前期的设计，不仅仅是需要具备设计的资格，关键要熟悉影院的规划等一系列相关事物。

（鸿达先生绘制的国泰大戏院效果图）

鸿达提出“建筑应该与时俱进，体现时代精神，现代住宅是生活的机器，赋予其仿古风格既不符合伦理也不符合逻辑，将一个体现现代工程进步、并装备有柴油发电机、空调、通风系统、快速电梯和现代卫浴设施的建筑整体赋予一个哥特教堂的外观既不符合伦理也不符合逻辑，并且非常荒谬。同样荒谬但更加不科学、不经济的是将用钢结构建造的建筑赋以毫无意义的希腊或哥特式装饰。”“正如工程师拒绝设计哥特或文艺复兴时期风格的飞艇一样，建筑师应该拒绝设计哥特式文艺复兴时期的银行大楼或公寓楼。必须听到我们这个时代的脉搏。”

（鸿达先生绘制的大华大戏院效果图）

鸿达虽然在巴黎美院这样标准的古典学院派建筑院校学习，他的设计思想追随了维也纳帝国高等学校最有影响力的老师瓦格纳。他的建筑设计作品简洁优雅，细节处理干净利落又不失细节，纯粹装饰的线条也被用来表现时代美感，充满了前瞻的现代主义气息。他在职业成长中敏锐地把握时代的脉搏，形成了自己的建筑理论体系，他也将这股风潮带到了烟台。

烟台金城电影院

鸿达设计的金城电影院，以其创新性、简洁性、干净的装饰成为烟台民国建筑的经典之作。整个立面分为三个水平分区，楼顶设置小型金属球穹顶，正立面竖向感表现强烈，细长的窗户、台阶式山墙头都作为竖向感表现手法。“电影院的立面就像留声机或无线设备的柜子”，这是鸿达在剧院类设计中经常出现的设计元素。建筑外墙采用白色水刷石墙面，整个外观无任何多余的装饰，反而悬挂于外墙上影院名称，极其醒目。“他善于在影剧院的入口顶部设置塔楼，运用竖向矩形长窗形成向上的动势，善于运用简洁的几何装饰，利用面砖、混凝土、玻璃、金属等新型材质形成色彩与质感的强烈对比。”

烟台金城电影院与鸿达设计的上海光陆大戏院（Capital Theatre)在外立面具有相同的特征，显示鸿达对影院外观的设计风格极其鲜明。虽然金城电影院旧址在本次朝阳街修缮中外部立面的细节有所改变，但今天仍然能够看到鸿达对当时流行的摩登手法熟练的运用。

（金城电影院门前行走的人们）

金城电影院坐东向西，主入口位于建筑的西侧。大门入口上方设置品字形外覆磨砂石的防雨棚。三步花岗石台阶后接休息平台，再踏三步台阶进入大门。大门高度为2.2米，为三组全玻璃地簧开平门。入口大门通道两侧房间，南侧是售票处，北侧是销售汽水的小卖部(开业初期为时代理发馆）。大门两侧门垛分别设置方形木盒，内置电影海报，上方设有壁灯，夜间可照亮海报。

与大门紧邻的大厅兼有走廊与休闲功能，南北狭长，东西稍窄。迎面墙上悬挂电影明星照片。台阶之上，南北各设有一门，门上挂红裱黑里中间重叠的遮光布帘，门上方标有单号、双号指示牌，观众可凭票分别从南区北区找到自己的座位。

（中为聚会的鸿达先生）

观众厅分为两层，一层为500座位，二层300座位。天花板为长方形的平顶，天棚木板条抹麻刀石灰浆中灰色饰面。一楼中央设有十字通道及左右两条边道，方便观众入座。二楼观影池占一楼约三分之一的“领空”，南北各有一个支撑立柱。一楼前排是普通长条椅，后面是“丢当”椅子，便于人员通行。一层为水泥地面，前后落差接近一米。观影厅的设计和布局结合本地观众的消费水准，考虑观影人座位的宽度、间距、高度、角度，除立柱附近观众的观影视线受到影响外，绝大多数观众拥有良好的视线。

烟台本地报纸评价金城电影院“椅子座位光线、都很讲究”。鸿达认为“观众厅室内设计中，应更注重功能主义和人本主义。电影院内部装饰与外观建筑风格一致，干净简练，墙面采用稻草石灰浆中灰色饰面，墙上仅装有花瓣壁灯，与鸿达“观众厅室内设计中，应更注重功能主义和人本主义。在观众厅以提供良好的视线和声效为出发点，有节制地进行装饰。”的设计思路保持一致。

除了主入口外，楼上、楼下北墙东侧各有一个太平门，双扇实木外开。通过影院北夹道临街西便门疏散。南侧靠近后甬道楼上、楼下各有一个对外通道。太平门上方有暗红色指示灯，出入通道及靠近太平门处均设有地灯牌。电影结束，三个门可同时开启，快速疏散人员。

（舞会中的鸿达先生）

门厅内南北各有一条上楼楼梯，宽度较窄。从南面上楼，需上楼右转再右转，门帘方可进入观影。北楼梯上楼同样需连续左转进入北区。二楼观影视线良好，最前排是U型排列，是环绕三面连起来不带椅背的长条凳，后排采用丝绒面椅子。放映室设在三楼。

影院夏季靠电风扇降温，谭鸿鑫先生在《老烟台影览》中描述电影院设有暖气。见证影院变迁的徐东瑜先生曾研究过影院的冷暖系统，观众厅地面设有铸铁格栅，进风口通至地下室，天棚顶设有百叶排风口，天棚女儿墙设有排气扇，构成定向气流及利用地下室冬暖夏凉的特点取暖降温。整个系统造价低廉，彰显了设计师的智慧。

李东山后人回忆烟台金城电影院设计图纸是李东山之子在上海接洽所得。不知鸿达先生是否为此专程到烟台进行前期调研？不知电影院开幕之后他是否亲临现场？在报道他设计作品的宣传中，烟台金城电影院也成为他设计的组成部分。

烟台金城电影院旧址也成为烟台城市对外开放与交流的见证之一。

感谢徐东瑜、王伦堂、张广育、刘鸿欣、张宜中、冯敦国提供金城电影院有关内部场景、建筑构造方面书面、口述资料；

感谢杨俊、王建波、魏春洋提供帮助；

郑红彬：《现代主义与装饰主义-鸿达在中国近代的剧场设计》；

上海《大陆报》;

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本期编辑：赵良山

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