故宫院长：北宋画作《千里江山图》9月将展出

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资料图：《千里江山图》高仿真艺术品全图。曹强 摄

北京故宫博物院院长单霁翔26日在新华网“思客讲堂”上谈及自己对故宫文物、藏品的看法。他同时透露，故宫所藏北宋画作《千里江山图》将于今年9月展出。

据中新网报道，单霁翔认为，要让文物活起来，就要充分挖掘文物藏品跟当代人们生活之间的联系。“目前故宫有3.9万件生活用具，这是非常有趣的一类藏品，以前展览得不够。比如故宫里还有大量中草药，因此我们会举办中草药展。”

同时他还透露，北宋王希孟的画作《千里江山图》今年9月将再次展出。“故宫的重要书画作品每次展出不能超过两个月，展出以后回去‘睡觉’不得少于3年。《千里江山图》今年9月将在午门燕翅楼的一个大展中亮相，欢迎大家来看。”

清朝入关后的十个皇帝中，有五个登基时是未成年皇帝。单霁翔直言，这些“小皇帝”给他抱到宝座上就是皇帝，下来就是小孩，所以故宫收藏了大量玩具。“我们还要办儿童玩具展，让大家看看小皇帝们玩哪些玩具。”

“故宫还有6200件明清家具，堆在30多个库房里，里面90%的藏品大家都没看过。”单霁翔表示，目前故宫正在筹备在南大库来办家具展，将在里面展出2400件明清家具，让这些藏品走出库房。

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今年9月份，故宫将在午门举办“青山绿水”主题展览，届时北宋名画王希孟《千里江山图》将再次与公众见面。26日，单霁翔在北京新华网“思客讲堂”上开讲时再次确认了这一消息。 作为北宋时期的一幅青绿山水孤品，在上世纪八十年代公开展出之后，一度间隔了近三十年未曾露面，并因此引发过“《千里江山图》该不该‘静养’20年”的大讨论。

《千里江山图》作者王希孟，他是中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间，终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久英年早逝。

对于王希孟的去世，现在流传的多有两种说法：其一是身体过于羸弱；其二是其后上呈《千里饿殍图》，徽宗大怒，遂赐死。


千里江山图（局部）

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曾三十年未展引发议论

故宫博物院所藏北宋画作《千里江山图》将于今年9月展出。26日，单霁翔在北京新华网“思客讲堂”上开讲时再次确认了这一消息。

在中国传世名画中，《千里江山图》的“知名度”显然不是最高的。民众更为耳熟能详的是《清明上河图》，其次也是《韩熙载夜宴图》、《五牛图》、《步辇图》等。

作为北宋时期的一幅青绿山水孤品，《千里江山图》因使用了很多石青、石绿等矿物颜料，颜色很厚，时间长了以后，只要打开画卷，颜料就会掉落，损伤画作原貌。因而在上世纪八十年代公开展出之后，一度间隔了近三十年未曾露面，并因此引发过“《千里江山图》该不该‘静养’20年”的大讨论。


《千里江山图》局部（一）


《千里江山图》局部（二）

《千里江山图》最近一次的展示是在2013年，“故宫藏历代书画展”第六期在武英殿书画馆开幕，首次全卷展示。 2009年，《千里江山图》曾有过一次短暂的展示，但并非全卷展示。对于书画研究者和广大书画爱好者而言，距离上次展出不过短短4年，相较此前三十年的等待，这不得不说是一种幸运。

不过据估计，此次该画作的展期可能不会超过两个月。在讲座中单霁翔表示，“故宫的重要书画作品每次展出不能超过两个月，展出以后回去‘睡觉’不得少于3年。《千里江山图》今年9月将在午门雁翅楼的一个大展中亮相，欢迎大家来看。”

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存世北宋“青绿山水”孤品

《千里江山图》是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。


《千里江山图》局部（三）

《千里江山图》为大青绿设色绢本，染天染水，纵51.5厘米，横1191.5厘米，气势辽阔超凡。全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠。江河勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作。


《千里江山图》局部（四）

画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；全卷青绿重设色，表现了山河秀丽。


《千里江山图》局部（五）

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故宫博物院研究员马季戈曾撰文指出：《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为“青绿山水”。此种表现方法是我国山水画技法中发展较早的一种，在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等许多画家均擅长青绿山水画。纵观宋代画坛，虽然也有一些画家用此法创作，但从目前存世作品看，尚无一件可以超越《千里江山图》卷。王希孟在继承前法的基础上，表现出更趋细腻的画风，体现了北宋院画工整严谨的时代风格。此图用笔精当，一点一画均无败笔。人物虽细小如豆，却动态鲜明。微波水纹均一笔笔画出，渔舟游船荡曳其间，使画面平添动感。综观全幅，又不失雄阔的境界和恢宏的气势，远观近睹均令人折服。在用色上，画家于单调的蓝绿色中求变化，虽然以青绿为主色调，但在施色时注重手法的变化，色彩或浑厚，或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，色如宝石，光彩夺目。元代著名书法家溥光对此卷推崇备至，在卷后题跋中赞道：“在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。”此论可谓公允之见。

天才少年生平无几，凭添几多传奇

除了画作本身杰出的艺术价值，画作者天才少年王希孟的身世，也为此画增添了不少传奇色彩。


北宋蔡京題跋

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《千里江山图》完成后被当时的宰相蔡京收藏，他在上面的题跋记述了宋徽宗指点王希孟，收他入翰林书画院的经历。卷后蔡京题跋云：“政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”

据故宫博物院前副院长、书画鉴定家杨新在其《关于千里江山图》一文中所述，《千里江山图》并无作者款印。仅从卷后隔水黄绫上蔡京的题跋中才知道这一巨制的作者叫希孟。清初梁清标的标签上及宋晕的 《论画绝句》 中才提出希孟姓 “ 王” 。 宋诗说: “ 宣和供奉王希孟, 天子亲传笔法精。 进得一图身便死, 空教肠断太师京。 ” 附注云: “ 希孟天姿高妙, 得徽宗密传, 经年作设色山水一卷进御, 未几死, 年二十余, 其遗迹只此耳…… ”

杨新同时表示，“宋晕是在梁清标家里看到这一卷 《千里江山图》而写下上面的诗句和附注的。 但梁氏、 宋氏去北宋已六百余年 , 从何得知希孟姓王, 又何知‘未几死 , 年二十余’ , 因目前我们还没有找到第三条有关希孟的生平资料 , 这里暂从梁、 宋说法。”

对于王希孟生平事迹的记录仅有只言片语。根据以上几则纪录人们依稀可以推测，王希孟是中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼独具：“其性可教”，于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法后，艺精进，画遂超越矩度。工山水，作品罕见。

徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间，终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久英年早逝。

对于王希孟的去世，现在流传的多有两种说法：其一是身体过于羸弱；其二是其后上呈《千里饿殍图》，徽宗大怒，遂赐死。

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元代溥光跋

据杨新文中所载，《千里江山图》 创作问世以后, 由赵佶赐给了蔡京。 后又归南宋内府, 卷前有宋理宗“ 缉熙殿宝” 印。 到元代, 为李溥光和尚收藏 , 卷后接纸有他在大德七年 ( 1 3 0 3年) 的题跋。 清初为梁清标所得, 他自题了外签, 又在本幅及前后隔水、 接纸上盖有梁氏收藏印多方。 以后便进入乾隆内府, 本幅有清高宗弘历诗题及印玺多方, 并著录于 《 石渠宝笈 · 初编 · 御书房》。清亡, 由溥仪盗出皇宫，解放后由人民政府收回，今藏北京故宫博物院。


乾隆御題

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延伸阅读：

陈丹青讲天才少年王希孟《千里江山图》（节选）

今天呢，我就单单是讲宋徽宗年代一幅画，一个人，就是，王希孟二十米长的手卷《千里江山图》。今天关于这幅画，我只讲一个点，就是：王希孟在画的时候，只有十八岁。

这幅画呢，谢天谢地，现在还在故宫。前两年还拿出来过，我就去看，脑袋就抵在展柜的玻璃上看，看得像个傻子一样，实在是太辉煌。

《千里江山图》手卷终端的题识：

“政和三年閏四月壹日賜王希孟十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫。數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進，上嘉之，因以賜臣。”

少年王希孟学画，被皇家画院录取了。献了几次作品，都不够好。但是皇上看他聪明，就亲自调教他。不到半年他就把千里江山图，献给宫廷。皇上很高兴，夸奖他，给他官做。


《千里江山图》（局部）

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宋徽宗堪称奇迹，这么给他夸奖。因为他自己也是高明的画家，他知道，他画不出《千里江山图》。《千里江山图》的野心，远远超过隋唐的展子虔和李思训。王希孟沿袭的全景观，是五代北宋开拓的图式，犹有过之。

你看《千里江山图》的开阔，开阔得非常具体。如果把这幅画切割成无数个局部，每个局部都可以是一幅画，都是细节。隋唐五代，包括北宋的大家，你去看看，找不出一幅画能够收纳这么多自成格局的景别。而每一个景别，有这么多详确动人的细节。

通常成年的老熟的大师，喜欢做减法，也就是所谓取舍和概括，可十八岁英年的王希孟呢，他是忙着做加法。人在十八岁年纪，才会有这股子雄心和细心，一点不乱。不枝蔓，不繁杂，通篇贵气，清秀逼人。那就是他的天赋了。他降生在中国山水画的黄金时代，他在黄金时代只有十八岁。他在十八岁上，又有一个宋徽宗亲自给他调教。如此这般，我想他也闹不清怎么画出这幅伟大的画卷。十八岁干的事，多半其实是不自知的，他好也好在不自知。照西洋人的说法，那是上帝让他干了这件事情。

我们在想象中国古典画家的时候，都是白胡子老人。明清文人画，确立了山水画中的老人符号。晚清民初的黄宾虹、 齐白石、张大千，又坐实了这类符号的单一想象。在《千里江山图》中，我分明看见一位美少年，他不可能老。他正好十八岁。长几岁、小几岁，不会有《千里江山图》。


《千里江山图》（局部）

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北宋王希孟《千里江山图》赏析
文／余辉

北宋王希孟《千里江山图》卷，绢本青绿设色，纵51.5厘米、横1191.5厘米，北京故宫博物院藏。说起这件传世名作，就不得不提及北宋宋徽宗的一项绘画教育的创举——画学，王希孟就是这所学校的硕果之一。

北宋有过三次兴学的高潮，第一次是范仲淹的庆历兴学，直接管理和资助地方州学；第二次是王安石与熙宁、元丰兴学，重在改革培养和选拔人才的制度；第三次是蔡京的崇宁兴学，一方面大肆实行文化专制，另一方面大力培植文化、艺术人才。北宋画学和书学就是在这个大背景下建立起来的。宋徽宗管理艺术具有一定的计划性和前瞻性。为了持续性地提高翰林图画院和翰林书院的艺术功力，分别建立了画学和书学即皇家绘画学校和书法学校，这不能不说是一项很有见地的文化功业。在当时，与画学、书学相对应的学校还有算学、医学等，时称“四学”，形成了相当大的规模。

为了专事培养绘画人才，提高未来翰林图画院画家的综合艺术修养，崇宁三年(公元1104年)，宋徽宗创建了专门培养画学生的学校——画学，其目的是教育众工。这是历史上最早的宫廷美术教育机构，也是古代唯一的官办美术学校。画学机构还十分重视提高学子们的文化素养，向他们教授《说文》《尔雅》《方言》《释名》等基础课程。

为提高诸生的绘画技艺和构思能力，徽宗亲自出题招考取士，往往以诗句为题要求学子们曲尽其意、遐想无限。特别是“考画之等，以不仿前人，而物之情态形色具若自然，笔韵高简为工”。如画“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更”，赢家的构思是画汉代历史故事“苏武牧羊”，画中的苏武正在假寐。画“踏花归来马蹄香”之句，胜者是画蝴蝶尾随着马蹄上下翻飞。徽宗排斥那种平铺直叙、图解式的绘画构思，这推动了宫廷画家提高文学修养、工于巧思的创作风气。