致和堂札记

老前

估计你的不见得还有，我的，还在抽屉里。也是个纪念
乔太守 发表于 2012-3-17 21:29

也还在，只是散架了。呵呵~

乔太守

2012年3月18日星期日
临帖有感
      我从来没有下功夫临过字帖，兴之所至，临上一两张，只是玩玩而已。古人称书画小道，但这小道，可真不是一日之功。没有点天赋，再没有毅力，根本就练不出好字。
      虽然三天打鱼两天晒网，也有临帖感受。最使我感觉苦闷的是，明明感觉已经临得有几分模样了，可是，合上帖子，找篇诗词，自已写一遍，就又回到自己习惯写法上去了。总之，这帖是没临“通”。
      因为前日谈到董其昌书法，找出1996年第一期《书法》来乱翻，读到徐利明的《论临帖》，颇有收获。他说：读帖，临帖与模拟性创作，是学习书法的三种重要方法。三者各有功用、目的和特点。临帖有四种方法：一是感悟法。即对具体点画、结体和布局、用墨，不作细致观察分析，只对帖的表现特征和技法特点从大处着眼，着重感受总体艺术情调、气息和取势。二是解析法。传统的“九宫格”“米字格”即是。从点画入手，研究分析结体的重心位置、疏密聚散、字的构成等。三是通临法。在前两种临帖基础上，注重形与神、技法与意趣的全面把握。四是意临法。不斤斤计较于某个字的结体、点画想像程度，重在灵活运用其总体规律，即兴临写。
      看了徐先生的文章，我感觉，自己之所以多年没有进步，主要问题在于：仅限于用手临帖，没有用脑子临帖。多年来，虽然不能说是对着字帖看一眼，写一笔，但日复一日、月复一月地只是勤于动笔，而懒于思考，只是机械摹仿，没有总结规律，对某一帖的笔势特征和贯气原理没有弄明白，因而事倍功半。
      弄懂了这一点，现在临帖，感觉好多了。既临笔画的味道，又注重字的结构。速度尽量慢一些，但又要果断，下笔不能太迟疑。注意写出字的力道，不用太在意一笔一画的绝对想象。从楷书到行书，从大字到中字。写完一张之后，看看哪几个字可取，哪几个字结体有问题，哪几个字笔力太弱，再写下一张时，有意识的纠正。这样练上一段时间，总会有所进步。
      说到临帖，想起自己学字的过程，怀念几本老字帖。自己上小学二、三年级时，其中有一门课是“大仿”，就是写毛笔字。我父亲那时是小学校长，字写得也不错。他给每一个学生，写了一张正楷，让我们在上面蒙上7分钱一张小板纸裁成的纸页，照着描字。一笔一画，认真描仿，写完交上作业。下次发下来，大家就比较谁得的红圈多。红圈是老师画在写得不错的字的右角上的。课时虽然不多，但也是我们的书法启蒙课程。后来，上了初中高中，受家庭文化氛围影响，自己胡乱找些账本，临写家里的藏帖。临过的字帖，主要是《欧阳询的九成宫醴泉铭》、《林则徐的皇甫碑择体》。1992年，在威海一张报纸上，看了大连书法家于植元的一篇文章，才知道，临帖不应当这样胡乱临，应当先看一看，自己写的字，与哪家体比较接近，再找有关的字帖来临。这样，自己就选了赵孟頫的字帖，一直临了下来。
    记得家里的藏帖，除了上述提到的两种外，还有《成亲王竹枝词帖》，这三种帖子，都是老拓。后来，成亲王的帖子，被父亲送给了北京的堂兄。欧阳询的帖子，母亲去逝父亲进城后，不翼而飞，难寻踪迹。另外，还有《翁方纲书石经残字诗》、《潘龄皋书胡大川诗帖》。这两帖一为照相印刷，一为石印，现在还保存在书箧中，弥足珍贵了。

乔太守

那两方印，大大脏污了好帖，当年不懂，后悔莫及。

朱砂

记得过去很多人喜欢拍照到此一游。嗯，那两方印也有到此一游{:soso_e121:}。

老前

我倒是没多盖过这个印，自己曾刻过一方，也盖过。但是后来觉得用铅字做印章不艺术，自己刻的更不艺术，就不用了。直到大匠给我刻了一方印章后，我几乎把所有的藏书都盖上了。现在，有了新书，也盖。呵呵~很喜欢大匠给刻的这方印章。

另，我现在用个水写布划拉毛笔字。{:soso_e120:}

乔太守

我倒是没多盖过这个印，自己曾刻过一方，也盖过。但是后来觉得用铅字做印章不艺术，自己刻的更不艺术，就不用了。直到大匠给我刻了一方印章后，我几乎把所有的藏书都盖上了。现在，有了新书，也盖。呵呵~很喜欢大匠给 ...
老前 发表于 2012-3-19 00:44

老前把毛笔字发上来晒晒，山妮已经晒了。

老前

老前把毛笔字发上来晒晒，山妮已经晒了。
乔太守 发表于 2012-3-19 06:55

没有功底，自己写着玩。根本算不上毛笔字。

海格

2012年3月16日星期五
文人自负
      文人自负与文人相轻是文人的大毛病，即便是著名的大画家、大书法家，也不能免俗。
      读董桥《我的董其昌》一文，其中谈到两个自负的大家：一是张大千。大千先生确为一代绘 ...
乔太守 发表于 2012-3-17 19:43

看了这文章，更加明确：这才是真正的读书。。。

鲁鲁

“读帖，临帖与模拟性创作，是学习书法的三种重要方法。临帖有四种方法：一是感悟法。即对具体点画、结体和布局、用墨，不作细致观察分析，只对帖的表现特征和技法特点从大处着眼，着重感受总体艺术情调、气息和取势。二是解析法。传统的“九宫格”“米字格”即是。从点画入手，研究分析结体的重心位置、疏密聚散、字的构成等。三是通临法。在前两种临帖基础上，注重形与神、技法与意趣的全面把握。四是意临法。不斤斤计较于某个字的结体、点画想像程度，重在灵活运用其总体规律，即兴临写。”

这段话受益匪浅，抄走了，谢谢太守

海云

远距离看点皮毛~~