世界上什么地方的外星人最正常｜大象公会

百度金

外星人其实并不太行，疯狂的中国人比它狠多了。

文｜大象公会

在好莱坞电影里，世界上什么地方的人最不正常？

答案也许是外星人——在今天种族偏见毫无容身之地的好莱坞，只有外星人独树一帜，在美国电影里坚守着几十年来的刻板印象，倾尽全力侵略地球，性格、动机都单纯至极且贯穿始终。

近年来耳熟能详的外星大片中，《独立日》系列、《明日边缘》等科幻巨制的外星人，都把宝贵的生命和全部精力献给了侵略地球的斗争；《阿凡达》虽然善恶对调，但外星人也是以绝对不同于凡人的决心，一根筋地跟邪恶的地球开发商死磕到底。

电影里的外星人，为什么非得这么武德充沛？

其实，起步晚得多的中国外星人，便几乎从未参与过上述打砸抢烧活动，而往往过着接近正常人的生活。有些在《闲人马大姐》之类的情景喜剧里充当无伤大雅的奇葩，有些在《长江七号》等贺岁片中承担起卖萌讨喜的重任，其人物的情感甚至会随着剧情推进而发展变化，表现出外国大片里人类英雄都不太具备的丰富人性。

今年的喜剧科幻片《疯狂的外星人》中，前来与地球建交的外星大使虽然也横暴不堪，但其性格远比大部分好莱坞科幻片中的外星疯子要立体得多——与《独立日》中人在屋檐下还要硬汉到底的外星俘虏不同，宁浩的外星人非常懂得识时务者为俊杰，甚至长期不满自己的工作任务而怨天尤人。

· 宁浩新片《疯狂的外星人》中被中国人民用来泡酒的远方来客

为什么外星人在好莱坞大片儿里往往是成群结队的暴徒，到了中国就变得这么像凡人？

外星人为什么非要侵略我们

西方的外星人之所以如此不堪，跟他们来到地球的时代背景有很大关系。

如最典型的外星虫族入侵电影《星河战队》，其原著小说描述的虫族军人毫无独立人格可言，一味服从领袖，在其问世的1950年代末，影射对象可谓一目了然。

除了符合西方文化的邪恶定义外，《星河战队》中的虫族侵略军也完全不可能与地球人达成和解——他们的首长吃人类的脑子。

·  1997年电影《星河战队》中的「食脑虫」

这种丧尸般的外星侵略者，既广受观众欢迎又便于胡编乱造，很容易在好莱坞大行其道。

结果，科幻大片中的外星人多数都延续了这副七生报国、一亿玉碎的鬼子嘴脸，和平与发展始终没能成为科幻世界星际间关系的主流。

电影《独立日》中来历不明的外星航母，《安德的游戏》中的虫族舰队，《银河系漫游指南》中负责强拆地球的沃贡人，都以这种说不清图什么的决心，给人类社会造成了巨大的生命财产损失。

· 《错位》中的主人公赵书信就是黄建新名作《黑炮事件》中的倒霉工程师

与西式科幻不同，《错位》这类1980年代「探索电影」的科幻气氛并不特别依靠美术和特效，它的剧情事实上是一种微观的社会学实验：如果把一个具有科幻属性的「设定」扔进现实社会，会怎么样？

可想而知，这一类科幻电影难免带有批判色彩，而批判起来最不容易出错的，莫过于在可预见的将来都注定无权无势的少年儿童。

1990年代前后，这种社会实验性科幻大量出现在儿童电影中，如1990年的《魔表》，希望早些长大的小学生因为机缘巧合而瞬间成为了成年人，才认识到自己先前的幼稚；1997年《疯狂的兔子》中万恶的电脑游戏光盘，将班上孩子们的生活逐一毁掉……

· 成为不少人童年阴影的《疯狂的兔子》

2000年代后，外星人开始成为中国科幻题材，从大银幕上的《长江七号》到《超人马大姐》、《快乐星球》等情景喜剧，越来越多的外星人来到了神秘的东亚大陆。

· 「讲述老百姓自己的外星故事」

这些有中国特色的外星人影视，与《星河战队》、《独立日》等电影中正邪决战的宏大叙事截然相反，它们事实上都延续了1980年代中国早期科幻影视作品的传统，以「微观社会学实验」的方式展开和推进：

我们熟悉的日常生活突然出现了外星人，它或许携带超能力，也不一定怀有好意，但往往不是穷凶极恶、不达目的誓不罢休的侵略者。在这种情况下，人与外星人之间，会发生什么故事？外星人的超能力会产生什么样的戏剧冲突？警察、军队、媒体会怎样应对外星人的出现？……

比如2008年的周星驰电影《长江7号》，一个拥有超能力的外星狗突然闯入了一户极其重视教育的贫困单亲家庭，戏剧矛盾冲突就此展开。

· 周星驰电影《长江七号》

这种题材取向也并非纯属偶然和因袭。像美国大片那样任由外星人狂轰滥炸，动辄摧毁白宫、猎杀国家首脑，对中国的电影创作并不现实。

微观社会学实验类的尝试和发展，就成了中国科幻影视的历史选择。

因此，《疯狂的外星人》和《长江七号》中的外星来客们，并未像在美国一样，坚定不移地走上发动侵略战争的不归路，而是以独特的形象、思维方式和行为模式，带领观众从不同的角度感受自己的生活。

· 《疯狂的外星人》剧照

小心，外星人就在你身边

这种以实验性和社会关怀见长的中国式科幻，对编剧和导演的要求也与狂轰滥炸类的外星帝国主义电影大有不同。

与特效和场面相比，中国式科幻的核心吸引力，是导演对细节和生态的把握——变形金刚可以随时随地作出不合逻辑的鬼事，但黄渤和沈腾在外星人面前的一举一动就必须自然，否则剧情将迅速崩塌而无可收拾——对一部反传统类型的电影而言，哗众取宠就是最无法掩盖的失败。

而宁浩正是中国最不可能犯这种错误的导演，他太会拍中国普通的社情世相了，总能以出人意料又合情合理的方式、让人们重温日常生活中那些亲切熟悉的荒谬，也最擅长表现中国角色和西方角色的行为反差：后者见到外星人要么相亲相爱要么大打出手，而前者的反应则是：能吃吗？能训吗？或者干脆不管那么多了——盘它！

因此，《疯狂的外星人》也成为了中国科幻影史上一部对准真正普通中国人生活的诚意之作。与外星人影视前辈们相比，宁浩似乎更有对中国「微观社会实验」科幻传统的自觉，他第一次涉猎科幻，就要让最平凡的中国小人物以平民、日常的方式去应对、或者说消解外星人的挑战，乃至拯救地球。

这大概是中国科幻电影史上最勇敢也最下沉的微观社会学实验。更重要的是，宁浩也最有实践这场实验的力量：若论对普通人行为和动机的细微把握，乃至对中国社会真实环境生态的深刻理解，宁浩都无疑是中国最才华横溢的导演之一。

《疯狂的外星人》最与众不同的，莫过于宁浩为黄渤、沈腾和外星人安排的生存和奋斗环境：这是一个金字塔、克里姆林宫、基督像和花果山被强行结对子做乡亲的公园，「外面的世界」在这里既受到好奇又惨遭祛魅；这里的进取心和理想主义都要从推杯换盏和胡说八道开始起飞，即使外星大使也得按这世上的规矩来。

这个世界拆解一切、融合一切，不管什么文化，都得在火锅里涮掉，在酒里喝掉，在酱缸里腌成中国式的人情逻辑，被混沌未开的耍猴人耍得团团转。

与外星人的奇技淫巧相比，这部电影里的中国，才是真正让人头晕目眩的科幻世界。

遵守这套规矩的，可以像外星人那样带回去些土特产，理解不了的就只能像某国特工一样，到最后也弄不清楚自己在干嘛。

也只有宁浩，会让主角管一个模样一点都不像人类的外星生物叫「大哥」，跟人家套词也是最屌丝的饭局金句：都在酒里了——这些历历在目的中国生活场景，不需要任何多余的阐释和解说。

无论是成名作《疯狂的石头》还是后来的《疯狂的赛车》、《无人区》等作品，对诸多角色互相缠绕的复杂动机和环境生态的精准呈现，正是他独树一帜的关键原因。

即使是最不用遵循普通人逻辑和常识的外星人，在宁浩的设计下也有了足以让普通人感同身受的内涵：他对自己的遭遇怨气冲天，但该认怂的时候也表现得非常惜命；遇到难缠的土味乡亲，首先想到的是呼叫文化上更相通的某国特工来营救自己。

这个从好莱坞大片掉进中国的超现实角色，最后还是留下了一个最接近我们生活的荒唐故事：人与人的差异，可能比人和外星人还大。

尤其是这几天，从北上广回到家乡、却发现自己已不再适应曾经熟悉的生活方式的人们，对片中外星人的愤懑大概都不难感同身受——外星人被愚昧落后的乡民当猴儿耍的惨状，正是每年春节期间，城市中产们刷爆社交网络的无奈乡情。

所以，宁浩的微观实验中，最科幻的远不是外星人，而是这个如天经地义般自然运转、却让所有外来者或断片儿或崩溃的平凡中国：

所谓疯狂的外星人其实并不太行，疯狂的中国人比它狠多了。

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